Carátulas gratuitas
Cover Art Studio toma tus fotos y las convierte en carátulas de álbumes o mixtapes en segundos. Esta aplicación te da el control creativo para crear tu propia visión de la portada de tu próximo álbum. Hoy en día, una gran portada de álbum es una gran foto y una pegatina de advertencia a los padres, pregúntale a Drake.
Como diseñador que ha creado múltiples portadas de álbumes/sencillos para una serie de artistas, tuve que probar esta aplicación, y no pude dejar de reírme. Esta frase de la descripción de la App Store – “Hoy en día, una gran portada de álbum es una gran foto y una pegatina de advertencia para los padres, pregúntale a Drake”- es prácticamente todo lo que consigues: importar tu propia foto y ponerle una pegatina de advertencia para los padres. Tienes un par de “pegatinas” básicas gratuitas, que son geniales si estás diseñando para niños de 5 años, pero aparte de eso es una basura. Intenta exportar la imagen: un archivo de la friolera de 75kb, con unas dimensiones que no funcionan en ninguna plataforma digital. Para cualquier cosa “mejor” -y lo digo con una bolsa de sal- tienes que conseguir una suscripción.Créeme, cualquier otra aplicación de fotos te permite hacer más que ésta. Y en honor a la verdad: si eres un músico serio que necesita carátulas para un lanzamiento serio, sabes que tienes que pagar a un profesional o, si puedes, utilizar tú mismo una aplicación de diseño de verdad. Ni siquiera tiene que ser la suite de Adobe de mucho dinero (Gimp hace un buen trabajo y es gratis), pero esta aplicación es una broma. No pierdas tu tiempo ni tu dinero.
Cómo hacer la portada de un álbum
El embalaje y la presentación de la música grabada se transformaron cuando Alex Steinweiss, director de arte y diseñador gráfico de Columbia Records, creó la primera portada de un álbum con diseño gráfico en 1939.
Steinweiss nació el 24 de marzo de 1917 en Brooklyn. Su padre, un diseñador de zapatos de mujer de Varsovia, y su madre, una costurera de Riga (Letonia), emigraron al Lower East Side de Manhattan y finalmente se instalaron en la sección Brighton Beach de Brooklyn. Se graduó en la Abraham Lincoln High School y recibió formación de Leon Friend, el primer director del departamento de arte de la escuela. Consiguió una beca en la Parsons School of Design de Nueva York y, tras graduarse en 1937, trabajó como asistente de Joseph Binder hasta 1939, cuando fue contratado por Columbia Records.
Tenía la idea de que la forma en que vendían estos discos era ridícula. Eran discos de goma laca y estaban en álbumes de cuatro o cinco bolsillos para hacer una sinfonía. Las portadas eran sólo de papel marrón, bronceado o verde. Yo dije: “¿Quién diablos va a comprar este material? No tiene ningún empuje. No hay atractivo. No hay atractivo de ventas”. Así que les dije que me gustaría empezar a diseñar portadas. La respuesta de Dolan fue: “Entonces tenemos que comprar planchas y empezar a imprimir, y eso añade costes”. Me hice muy amigo del vicepresidente encargado de las ventas. Vio el valor de lo que yo hacía. Consiguió que todos los distribuidores se entusiasmaran con ello. Tenían que negarse. Bridgeport era un desierto. La ciudad era conocida por fabricar armas, balas, tuercas y tornillos. No había tipógrafos. No existía el fotocopiado. Había un grabador, pero sólo trabajaba en blanco y negro; no sabía qué demonios hacer con el color (y el color de proceso no existía). Así que tuve que enseñarle al grabador lo que tenía que hacer.
Ideas para una portada única
En 1939, Alex Steinweiss (1917-2011), de veintitrés años, trabajaba en Columbia Records cuando le llegó la inspiración. Rápidamente cogió a un fotógrafo y se dirigieron a la calle 45 Oeste de Nueva York y se situaron frente al famoso Teatro Imperial de la ciudad. El joven Steinweiss acababa de conseguir un empleo en Columbia Records, donde trabajaba como primer director artístico de la discográfica. La CBS acababa de abrir una nueva sede en Bridgeport (Connecticut) y su director de publicidad estaba deseando contratar a alguien para que diseñara los carteles promocionales y los anuncios de la discográfica. Era un trabajo de ensueño, pero Steinweiss ya tenía cosas más importantes en mente.En el Teatro Imperial, Steinweiss convenció al propietario para que cambiara brevemente la señalización de la marquesina. Al llegar la noche, cambiaron las letras y las iluminaron: “Smash Song Hits by Rodgers & Hart”, anunciaba con orgullo. El fotógrafo tomó una foto y, al hacerlo, capturó un poco de historia. Esta imagen se convertiría en la primera portada del mundo.
Carátula del álbum con aviso a los padres
La carátula de Certified Lover Boy, el sexto álbum de Drake, muestra 12 emojis de mujeres embarazadas, alineadas con camisetas de distintos colores, sosteniendo a sus bebés en el vientre. Ha suscitado un debate como una de las portadas de discos de hip hop más controvertidas de todos los tiempos.
Sin embargo, Hirst es un maestro de la controversia. No es ajeno a ello. Desde que vio su ascenso en la escena artística londinense de los años 90, gracias a su relación con el coleccionista de arte Charles Saatchi, conmocionó a la era preinternet con tiburones en tanques de formol, hasta cráneos con incrustaciones de diamantes y su famosa pieza Medicine Cabinet con estantes de productos farmacéuticos de colores.
Drake posee una obra de arte de Hirst: una impresión de su escultura For the love of God (Por amor a Dios), una obra de 2007, que se ve en el condominio de Drake en Toronto. El rapero es fan del artista de la luz James Turrell, y posee otras obras de arte pop de artistas británicos como Gary Hume y Gerald Laing. También posee una divertidísima escultura de luz de neón del artista Patrick Martínez, en la que se puede leer: “Menos Drake, más Tupac”.